目　　　次

―　前書きにかえて　―　　 ……………………………………………………… 4

「 De la Sonorité」を巡る時代背景について ……………………………… 7

De la Sonorité　（ Moyse による概要 ）…………………………………… 9

Marcel Moyse の独自性について……………………………………………… 12

絵画・音楽 　 ………………………………………………………………………… 15

◎Marcel Moyse et Henri Bergson

序論 ……………………………………………………………………………… 25

「非物質性」とは何か？　 ………………………………………………………… 33

レッスンの実際　　　　 ………………………………………………………… 36

「 De la Sonorité について」 ………………………………………………… 45

自己発展のジグザグ運動 …………………………………………………………… 51

如是我聞モイーズ……………………………………………………………………… 71

音楽について …………………………………………………………………………… 85

◎ベルクソンとモイーズ　第一章

―　音楽・デッサン・朗読　―　 ……………………………………………… 91

視覚で物を考える　　　　　 …………………………………………………… 98

詩の朗読について　　　　 ………………………………………………………102

絵画について　　　　　 　………………………………………………………104

解釈について　　　　　　 ………………………………………………………105

形式又は発想　　　　　　 ………………………………………………………106

直観・言語・音楽　　　　 ………………………………………………………108

知性と方法　　　　　　　 ………………………………………………………112

観察あるいは演奏家の知性…………………………………………………………122

演奏のデッサンについて　…………………………………………………………128

フォルム又は対象の扱い方の下図 ………………………………………………130

◎ベルクソンとモイーズ　第二章

　　「演奏における音の統制について」

1。　裸の旋律　　　　　 ……………………………………………………… 140

2。　　光りと影　　　 　………………………………………………………142

3。　　ニュアンス　　 …………………………………………………………144

1。～3。　　　　　　　 …………………………………………………………146

スタイル　　　　　　 ……………………………………………………………150

目　　　次

言葉に就いて　　　　 …………………………………………………………… 159

　思考・精神　　　　 …………………………………………………………… 161

　フランス語について …………………………………………………………… 165

　ACCENT & ARTICULATION ……………………………………………… 169

ベルクソンの言葉抄　　　 ……………………………………………………… 172

◎ベルクソンとモイーズ　第三章

「音色と音の同質性」

現実の時間　　　　　 …………………………………………………………… 178

持続について　　　　 …………………………………………………………… 182

花開く、自ら時あり　 …………………………………………………………… 186

差異について　　　　 …………………………………………………………… 189

成熟　　　　　　　　 …………………………………………………………… 190

結　論　　　　　　　 …………………………………………………………… 192

【補　注】　　　　　 …………………………………………………………… 202

　 ヨハネ賛歌　　　　 …………………………………………………………… 206

音楽に使われる日本語 ……………………………………………………… 207

　　韻律学 Prosody とは ……………………………………………………… 211

　　年　譜　　　　　　…………………………………………………………

　　Moyse 著書　　　 ………………………………………………………… 214

　　参考文献　　　　　　 ……………………………………………………… 215

　　後書き　　　　　　　 ……………………………………………………… 218